来源:人气:913更新:2024-04-13 03:30:02
台湾省以及国外如韩国、日本,也都捧出过不少窝囊废。
不比不知道,一比才发现和内娱存在不小的差异。最明显的区别,先是演员形象带来的性张力。比如台剧《有生之年》里。吴慷仁饰演的高嘉岳。开篇就事业崩盘、爱情失败。回到家里还遭人嫌,宛若一条丧家之犬。但起码,身材颜值尚在。颓废是角色状态,而不是演员形象管理的自我放弃。相似的,还有近期热播韩剧《泪之女王》里的金秀贤。他饰演的赘婿贤宇,过得那叫一个窝囊。家庭聚会插不进去嘴,个人精神状态被忽略。时刻仰人鼻息,早已是有名无实的豪门打工仔。甚至他一度还想利用妻子的癌症,重施爱情计谋获取巨额财产。但脸一露衣服一脱,女王与窝囊废的CP设定立刻引人遐想。如此有毒的组合,一时间竟也变得可以理解起来。其次,是窝囊的方向不同,观感也不一样。琢磨一下,日系的废柴角色、韩国丧系角色,其实都有窝囊感。日剧《我的事说来话长》里。男主角阿满在咖啡店经营失败后,直接选择了躺平。在家从早睡到晚,如此持续了六年。唯一的活动就是每天给母亲泡一杯咖啡,也不管她是不是真的想喝。但这样的角色,却意外不讨人厌。秘诀在于他窝囊得相当清醒,没钱也有自成一派的活法。并不执着于捍卫虚无的自尊,也不转嫁自身生活的不如意。说白了,就是经济上窝囊,但情感上并不。且这类角色身上常有反抗主流的味道。内卷社会中躺平,鸡血口号里丧气,想要寻找自身生存方式。对比之下,内娱的窝囊废们常是追随主流而不成,却又执着掩盖这失败。对于他们来说,祛除窝囊味的方法不是承认这就是真实自我,而是再次找到成为成功人士的方法。对于部分观众来说就更简单了。那就是无论废到什么地步,只要知道爱妻爱家就可以原谅。就像《漫长的季节》里的彪子。干啥啥不成,过日子也没谱。在家颐指气使,没啥眼力见儿。家务活是一点不干。有矛盾也不解决,只打马虎眼。但只因彪子最后表达出了他对丽茹的爱。这个人物又再次同时赢得了爱人和观众的原谅。同时,鱼叔在想,毫无性张力的「窝囊废」人设能火起来,是不是也反映出一些观众心态上的变化。比如,群体性的焦虑。时代之下,人的社会生命似乎在35岁那年就直接亮起红灯。巨大的时代压力叠加中年危机,又让无性婚姻占比逐渐提高。大家似乎都陷入了「爱无能」的思维困境与焦虑中。对爱情失望,对婚姻绝望,一步步失去了浪漫幻想的能力。剧内剧外,不求好只求别差到底。再无什么心力奢求美好的有活力的伴侣生活。这样的「精神阳痿」投射在作品周围,便成了对窝囊废赛道男演员的讨论。又或是对如今的内娱来说,有性张力的角色都实在太少。演员的性张力同样要靠角色成就。可惜观众日渐敏锐的审判目光下,古早的刻板性幻想模板已失效。再造新幻想,创作者写不出,也不会写。倒是懂得什么角色让人窝火,靠骂声博热度。写到这,鱼叔突然想到《我的解放日志》。女主不再想如死灰一般无望地过活。她开始渴望与某个人互放爱意,甚至互相崇拜。让情感与幻想充盈起这具枯槁的身心。而当尝试开始,同样的日子确实变得不再一样。
光影造梦,梦即幻想。
或许,造出一个能盛放幻想的角色。
观众的心火,才会再度燃起吧。
全文完。如果觉得不错,就随手点个「赞」和「在看」吧。助理编辑:白素本文属于乌鸦电影原创,禁止抄袭!
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